也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)

　　瓷器纹饰因各朝代政治因素，生产工艺和人文背景不同，纹饰绘画也有差异。

　　元青花纹饰

　　景德镇青花瓷烧制始于元代，元代器型硕大典雅。纹饰也颇显元代蒙族风格。

　　元青花大件器物底部大都有莲瓣纹装饰，也叫八大码。八大码是景德镇对元代瓷器上常用的一种边饰——变形莲瓣纹的称呼。这种莲瓣纹常画在器物的肩部、胫部，有的还在莲瓣内加绘犀角、银锭、珊瑚枝、花朵等杂宝，因常画八个莲瓣，且码放整齐，故俗称“八大码”

　　

　　元代八大码特征：线条平直接，折角处近直角。内绘细线边框，边框内多绘杂宝纹，或折枝花花卉纹。每个纹饰之间有间距。这种特征只有元青花有，其他历朝皆无，否则为新仿。

　　元代多有花卉为主题纹饰。叶子多为大叶片，形状像葫芦，也叫葫芦叶，这也是元青花典型特征之一。大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。

　　

　　

　　元青花花卉反向花瓣有白边，元青花典型特征。变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。

　　元青花龙纹特征，小头 细颈 肥身 蛇尾.多有火焰尾。龙肘部有肘毛。龙爪有三爪四爪五爪。绘画细致威武有腾空冲天之势。

　　

　　元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。

　　

　　元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。

　　元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。

　　披肩云画法为三弧度。

　　

　　除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。

　　罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。

　　大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。

　　除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。

　　元代纹饰中常见竹叶纹饰，竹叶均向上伸。

　　苏麻离青发色晕散现象也是元青花必要特征，少数纹饰用料清淡发色不太明显，积釉处有锡光即氧化铁结晶斑深入胎骨。足底多见不规则火石红。

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